Что послужило толчком к созданию моих первых работ сейчас трудно вспомнить. А начиналось всё с классического фотомонтажа в «докомпьютерную» эпоху. Когда практически до всего приходилось доходить своим умом, учась на собственных ошибках при полной информационной блокаде, а из подручных средств были: резиновый клей, бумага, острый самодельный резак (сделанный знакомым слесарем по картинке из зарубежного каталога) и фотографии. Это были явно не живописные работы, но и сделать такую фотографию, традиционным способом, тоже было невозможно. Они выглядели очень убедительно за счёт реалистичности, и в то же время такого не могло быть в реальной жизни. Именно поэтому они приковывали к себе внимание зрителя. Возникал эффект «реальной нереальности».Фотомонтаж — это не составная часть искусства фотографии, несмотря на то, что она в нём обязательно присутствует, а совершенно самостоятельный вид искусства, органично сочетающий совместный труд художника и фотографа. Хороший фотомонтаж — это своего рода маленькое изобретение, связанное с умением видеть в предметах нечто новое, такое, чего не видят другие, но по мнению художника, обязательно должны увидеть. Каждая фотография в процессе монтажа становится частью создаваемого образа.

То ли ещё будет… Незадолго до открытия XXII летних Олимпийских игр в Москве в музыкальных магазинах появился один из первых сольных дисков-гигантов Аллы Пугачёвой с многообещающим названием «То ли ещё будет». На дворе стоял 1980 год, до изобретения Photoshop ещё было десять лет, а до его широкого распространения у нас в стране и того больше. Качество оформления конверта сильно отличалось от всего того, во что были упакованы пластинки тех лет выпускаемые в СССР. Уж слишком фирменно он выглядел. При внимательном рассмотрении на оборотной стороне, внизу можно было увидеть две фамилии авторов этой работы — А. Сальников и Ю. Аксёнов. Это была первая увиденная мною цветная фотомонтажная работа растиражированная фирмой «Мелодия» в невероятных количествах по всему Советскому Союзу.